攀枝花

这里什么都没有

【闲话】说给作者

ReTinadaisy:

不应当只为读者写作,自勉,只可能是自己的文笔不够。


西红柿精:



一个相当现实的问题:在你的文章里,你觉得应当讲的都讲了,该提的都提了,该点的也点了,可是读者A表示太直白,读者B表示太隐晦,读者C表示通篇堆砌辞藻空洞无物真过分,读者D表示根本没有描写文笔之辣鸡仿佛小学生作文。




请看这个现实的问题。它有一个大前提,是“在你的意识里,你已经把故事讲到位了”。这是以下我说说的东西的根本,如果在这点上你对自己有所怀疑有多所动摇,那么所有锅都只能扣到自己头上。




因为你怀疑你的文章,某处是不是写得有问题,你心心念念地想,这个位置的问题会不会导致读者看不懂后文,然后果真有人跳出来问你,这里是怎么回事,我看不明白,那么你所的怀疑的东西就是有所印证的事实了。




并且:你是作者,你清楚自己想要写的东西,在“一切都清楚”的光环下,是“只有你自己清楚”,还是“你已经把它表达清楚了”?要知道,人的思维有一个现象,就是“我默认自己知道的东西所有人都知道,如果他不知道,那他是个智障”。




所以,请先认真分辨这事情是不是出在自己身上。




如果你认为自己写的东西没有问题,请看下去。




读者就是读者,他们不是作者。




同样的文字作品,给读者读和给作者读是两个完全不同的世界。作者,我是说那些写作技能和经验丰富娴熟的作者,他的阅读能力,对文字作品的分析能力也更强。他能发现你的文章里可能是伏笔的地方,可能将要进行抒情的地方,可能应当留白的地方,等等等等,从而判断你的文章在较为专业的层面上是不是一篇“可以”的文章。




而大部分读者,都只是在看你的文章他们喜不喜欢,明不明白,有没有感动他,有没有让他记住,有没有让他爱不释手,暴风哭泣,旋转上天,疯狂打call。如果没有,那你的文章就不是好文章。




这是创作者和消费者的角度问题,并不是说读者这样就不好。从食客的角度来说一道菜不好吃那就是不好,没什么可说的。




这是喜好问题了。




另一个,是读者自身的阅读结构和习惯问题。




你给一个看惯了刷图升级扮猪吃虎的人读卡尔维诺是没意义的,给看惯了陀思妥耶夫斯基的人看弃妃逆袭吊打白莲花也是没意义的。




他们可能是读的东西从来不用过脑子,因为都是小白爽文没什么过脑子的必要,所以你写得稍微不那么直白,他们用进废退的脑子就反应不过来了。他们可能是最喜欢克苏鲁,也喜欢马尔克斯,所以你写得稍微有些直白,就填不满他们脑子里的沟壑,这都是身为作者控制不了的事情,如果你要控制,就只能多写一点,用作品去反向筛选读者。




再一个,众口难调。作为一个作者,“读者说”永远是你的参考资料而不是行动纲领,你永远不应当只为读者而写作(尽管你可以这样声称,但请不要当真)。所以我在一开头就说了,先想想自己是不是真的有问题,如果没有,那你们读者爱怎么讲就怎么讲,看不懂是你自己的问题,不爱看就别看找你爱看的去。




做事的和不做事的有什么区别,后者永远对前者有发言权。






转-干货|写人物,你得先从几个维度解剖TA

追魂宴桃李:

Hunter:



值得记住


艾克斯:



写作技法guide:

  



   


以下是一个便于我们逐步廓清具有三个维度的人物基本结构的提纲:

生理

1.性别
2.年龄
3.身高和体重
4.头发、眼睛、皮肤的颜色
5.仪态
6.外表:是否漂亮,是否过胖或过瘦,是否干净整洁、讨人喜欢,头部、面孔和四肢的形态
7.缺陷:反常、畸形、胎记、疾病
8.遗传特征

社会

1.阶层:下层、中层、上层
2.职业:工作类型、工作时间、收入、工作条件、是否工会成员、对所属组织的态度、对工作的适应程度
3.教育:学历、学校类型、分数、喜欢的科目、不擅长的科目、天赋
4.家庭生活:父母在世与否、谋生来源、是否孤儿、父母是否分居或离异、父母的习惯、父母的心智程度、父母的缺点、是否疏于照顾子女、婚姻状况
5.宗教
6.种族、国籍
7.社交场所、主要的朋友、社团、运动项目
8.所属政党
9.消遣、爱好:阅读的书籍、报纸、杂志等

心理

1.性生活、道德标准
2.个人前提、志向
3.挫折、主要的失望之处
4.性格:暴躁、随和、悲观、乐观
5.对生活的态度:逆来顺受、桀骜不驯、自甘堕落
6.情结:痴迷、拘谨、多疑、恐惧

这便是人物的基本结构,作者必须透彻地了解它,并据此进行构建。
问:我们如何才能把这三个维度融为一体?

答:举西德尼•金斯利的《死路》为例。除了其中一个以外,所有人在生理上都是正常的。剧中生理上的缺陷并未明确产生严重的、复杂的后果。在他们的生活里,环境成了决定性的因素:英雄崇拜、教育不足、缺衣少穿、没有远见。最为重要的是,长久的贫穷和饥饿使他们形成了对世界的观念,进而是对社会的看法和行动。这三个维度共同制造了一个独特的个体。

问:相同的环境使每个孩子产生相同的反应,抑或给予他们相异的影响,乃至千人千面?

答:既然任何两个个体都不会是完全一样的,那么任何两个个体的反应也不会完全一样。一个男孩可能会有这样的成见:他把少年犯罪当做辉煌的强盗生涯的预演。而另一个参与袭击的成员却可能是出于忠诚、出于恐惧或者是为了赢得勇敢的名声,甚至还可能对其中的危险感到担忧,而且不认为这是脱离贫穷的出路。在对待同样的社会状况时,个体间的微小差异和心理发展都会影响他们的反应。科学告诉我们,人们从未发现过两片完全一样的雪花,空气最微小的扰动、风向、降落位置都会改变它们的形状。这样,它们就有了无限多样的图案。同样的法则支配着我们所有人。一个和善的父亲,或者有时和善的,或者极少和善的,或者从不和善的父亲势必影响一个人的发展。如果一个人最幸福满足的瞬间就是慈父的关爱,那么他决不会将其忘怀。每个行动都取决于特定时刻和特定状况。

问:一定有一些人类的现象并不能归入这三个类别。我注意到,有时我的沮丧或者激动似乎是毫无来由的。我对此很敏感,并试图追寻这神秘干扰的根源,却从未成功。我可以如实地说,这时常发生,却并非出于经济压力或者精神焦虑。你笑什么?

答:你让我想起我的一个作家朋友。他亲口告诉我了一个奇怪的故事。那发生在他三十岁时。他很健康,作品也获得了好评。他赚了很多钱,甚至不知怎么花。他结了婚,夫妻恩爱,育有两子。但让他颇为吃惊的是,他发现自己对家庭和事业的前景毫不在意。他百无聊赖,心烦意乱。天下竟然没有让他提得起兴趣的东西。他盼望着朋友们能说点什么,做点什么。他无法忍受日复一日、周而复始的面对同样的女人、同样的食物、同样的朋友还有报纸上同样了无新意的谋杀故事。这些都快把他逼疯了。这和你的情况一样神秘莫测。他想过另寻新欢,可付诸行动后却没有成功。他发现爱情也没有什么新鲜之处,感到失望不已。他真的是厌倦了人生。于是他停止写作,停止探望朋友,最后决定一死了之。这并非只是心灰意冷时产生的想法。他很冷静地、面不改色心不跳地谋划过。他沉思着,在他出生之前,地球已经存在了数十亿年,在他过世之后,还会继续存在下去。那么,他比天命早死几年又有什么大不了的?

于是,他把家人送到朋友那里,坐下来写自己的遗书,向妻子解释自己这么做的原因。这封信不是那么好写的,它看起来并不令人信服。他绞尽脑汁,连写戏都没让他这么费力。突然间,他感到肚子在剧烈地痉挛。那是一种锥心的、难耐的、持续的疼痛。他发现自己正处在尴尬的境地里。他想自杀,但死于这样一种胃痛实在太愚蠢了,他必须把信写完。

他决定吃点药来止痛。吃完后,他坐回书桌想继续写信,却发现写起来更加困难。之前搜集的自杀的理由现在看起来简直是胡思乱想,甚至愚不可及。他渐渐注意到,书桌上,灿烂的阳光正在嬉戏,屋子里、大街上,光与影变幻莫测。树木从未如此青翠宜人,生活也从未如此令人向往。他想要看、想要听、想要触摸、想要行走……

问:你是说他完全没有自杀的愿望了吗?

答:他觉得自己有一个健康的身体和一百万条活下去的理由。他真的成了一个新人。

问:生理状态真的能够完全地影响人的理智,以至到生死攸关的程度吗?

答:去问你认识的医生吧。

问:但对于我,并不是所有的身体和心理的反应都出于生理或经济原因。我知道如果我……

答:我们都知道。假设某人爱上了一个美艳的姑娘,可惜只是单相思。他感到苦恼、沮丧,并因此疾病缠身。他为何会如此呢?人们都道,离开了经济或物质,爱情不过是虚无缥缈的。我们不妨研究一下。爱情就像所有的感情一样,产生于大脑。而大脑,不管我们怎样看,都是由组织、细胞、血管构成的,这完全是生理的。生理上最轻微的紊乱首先传达到大脑,大脑立即做出反应。严重的失望情绪会影响大脑(生理意义上的大脑),而大脑则会把信息传递到身体。而爱情,无论多么虚无缥缈,也会影响生理的机能,比如消化和睡眠。

问:假设感情可能根本与生理无关呢?假设感情中并没有包含比如情欲这样的因素呢?

答:但所有的感情都有生理上的效果。拿一切感情中最高贵的一种“母爱”来说。假设某个母亲没有经济上的困难,她钱财充裕、身体健康、心情愉快。她的女儿爱上了一个青年。而她却认为这个青年毫无用处,反倒是个累赘。虽然他谈不上危险,不过以一个母亲的观点来看,还是不太适合女儿。但最终,女儿还是跟他私奔了。

母亲第一个反应是吃惊,然后就是苦涩的失望,再接着是羞辱、自怜。这些情感交织在一起,引起了她一次歇斯底里的大发作。发作后来变得越加频繁,并在某种程度上减弱了她身体的抵抗力,引起了疾病,甚至让她长病不起。

问:难道一切心理的反应都是你所说的这三个维度的结果吗?

答:我们来看。母亲为何如此坚决地反对女儿选择的夫君呢?是因为他的外表?可能吧,虽然即使最平凡的母亲在发现女婿不是个美男子时,都会暗自失望。不过外表并不会引起这么激烈的反应,除非他真的长得像个怪物。母亲对他外表的不满总是取决于其自身的背景,比如她父亲和兄弟长相如何,她最喜欢的电影明星是谁等。

另一个更可能的失望的缘由,是这个青年的财产状况。如果他不能很好地供养她的女儿,或者根本无力供养,这位母亲便会为自己和女儿感到恐慌。即使她能够保证女儿不至于受穷,但她还是逃不掉朋友们对这门不般配的婚事的嘲讽。她可能会资助他经商,但却发现这个青年是个糟糕的商人,为此还赔光了自己全部的积蓄。或者这个青年虽然仪表堂堂、收入稳定,但种族不同?母亲定会用尽浑身解数来阻止他,她凭借自己过往的经验,以社会的排斥,以子虚乌有的种族差异,以毫无根据的迷信和沙文主义来警告他们。

你可以考虑任何理由,无论是这个青年的身体状况还是他曾祖父的出生地,你将会发现这位母亲所反对的东西都有其生理和社会基础。对他和她而言都是如此。你随便去想,但最终还会回到这三个维度上。

问:三个维度的原则是否会限制作者对素材的观察呢?

答:恰好相反,它将会给予你前所未有的视角,并开启一个等待你去探索和发现的新世界。

问:你在基本结构提纲里提到身高、年龄、肤色,我们的戏里必须要容纳这些吗?

答:你不一定要写到,但必须对这些心中有数。它们将通过人物的行为表现出来,而不只是表面的素材。一个身高一米八的人的态度必然区别于一个身高一米二的人。一个麻脸女人的反应也会和一个以美貌闻名的姑娘有所不同。你必须从每个细节上了解你的人物,知道他在特定情境下会如何行动。

你戏里发生的任何事情都必须直接来自人物。既然他们是被你选中以证明前提的,那么你要想证明自己的前提,就不能凭借任何外力,而必须使他们成为足够有力的人物。

摘自:《编剧的艺术》
转自:拍电影网

   




https://m.weibo.cn/6341608203/4139691563194803原来是第九棒的第六棒来啦,因为军训写不完当天也发不了,于是和别的小伙伴交换了位置!只好提前发出一部分,很抱歉,是一辆未完成的车车,大家上车愉快σ(゚∀゚)

万乡。:

我是一颗蛋。

阿枭 MY OWL LUCK:

竟然正好是猫头鹰。我有非常喜欢的宇航鸟啊,不过也很喜欢很喜欢企鹅。如果阿琼是企鹅的话大概是帝企鹅吧,会长成不得了的大型鸟啊,也会很温柔地把别人托在爪子上。

吴琼:

可能……可能是企鹅吧xxx超级小的抓不到大鱼的那种x
也……有喜欢的凤凰啊(இωஇ )
Laceration:

《同人鸟世界》

如果喜爱同人的大家都是小鸟,你是哪一种鸟呢?
(●` 艸 ´)用微博发布过的简笔画混个更新~
出于任性加入了奇怪的生物!虽然奇怪却是值得进化的方向哦(*/ω\*)
开放转载~转至其他平台注明原作者和来源即可❤


康纳能有一个好的结局太好了,小彩虹真可爱啊

求求你这次别再屏蔽了,有没有小天使教我怎么能不被屏蔽

為什麼會喜歡上connor?

灰白之境@君生我未生:

想起談談這個話題,是因為 @巷口拉胡琴的瞎耗子 太太問的一句話




其實一開始打ac3我是拒絕的,這代被黑的太多,早早的被歪曲得面目全非,加上聽說了des的死訊想要迴避,以及更喜歡海盜的題材,我先去玩了ac4


然而看到明顯滄桑的shaun,看到電腦裡des的那些點滴,以及喜歡上了ed之後,我想我還是有必要去玩下ac3的




個人認為ac3是des三部曲的終結,kenway三部曲的開始,一部背負了太多,從頭沉重到尾,但劇情最優秀的作品


而這結論的一半歸功於connor,或者說ratohnhaketon


他並不像黑子們說的那樣中二、衝動、被復仇蒙蔽雙眼、性格乖僻、甚至嗜殺,恰恰相反,在我眼中,他是歷代主角中品德最為完美、性格最為溫和的


有人說,如果他不那麼苦逼,就沒人喜歡他了,真是這樣嗎?


先不說歷代主角有誰不死個親友摯愛的,當遭遇痛苦和矛盾時做出怎樣的選擇才能真正體現出一個角色的本質




喜歡他小小年紀就為族人憂慮,義無反顧踏上追尋之路的時候


喜歡他認真的追問為什麼不告訴人們真相,臨別前主動強迫不習慣和人接觸的自己伸出手去握別的時候


喜歡他二話不說跳進河裡救人、帥氣的把傷者抱回家治療的時候


喜歡他去勸架時被波及揍了好多拳,事後還是熱心為他們跑前忙後的時候


喜歡他被在通往絞刑架的道路上,承受不明真相的民眾唾罵卻依然念念不忘叮囑去救人的時候


喜歡他終於和父親相認,幾次交流下來仍希望能夠尋求和解可能的時候


喜歡他聽聞當年縱火的真相,強忍著沒痛宰眼前真正罪魁禍首的時候


喜歡他馬不停蹄的想要阻止族人被利用、被兒時的好友逼著一步步後退的時候


喜歡他難得笑著說我很忙不想耽誤女孩子,在亦師亦父的老人墓前一把把鏟土的時候


喜歡他剃掉頭髮,以此代替道別、眼淚與哀悼的時候


喜歡他捂著傷口步履蹣跚,看到失去族人的故土、依然被販賣的奴隸時陷入深思的時候




就像莫霍克神話中的鷹,他是追尋自由與真相的愚者


他孤獨,字典裡卻向來唯獨沒有自己


他善良,不是世俗法規所定義的秩序·善,也不是他自己內心所定義混沌·善


他總是在思考我能為你們做什麼,而從來不是我想要得到什麼


我曾擬定了ac歷代主角的七宗罪,很多人會認為他是意味著復仇的ira,但我並不這麼認為


整個故事都在講述復仇的是ezio,但這不算罪。ira還有個定義是指法外制裁,於是我給了自詡為審判者的shay


而connor是守護者


我給他的是有著逃避意味的acedia


我所理解的connor的逃避並非是對責任的逃避,而是因為骨子裡至純的天真和善良導致對現實(例如傾茶事件)和自我的逃避


所以在金蘋果的幻境中,母親還活著,父親早早死去,友人最終相信了他,而象征自我的幽靈在敵人的立場向他發出一句句質問


如果早知道完全是被多方面利用,他還會聽從朱諾的話成為刺客,協助華盛頓取得戰爭的勝利嗎?


我想他一定會的,這個命題原本就和最後擺在des面前的兩條道路異曲同工




什麼是自由?什麼是秩序?


這兩個同樣指向和平的理想,糾纏了人類的整個文明史


聖殿說,秩序是義務,是我們應該去做什麼


刺客說,自由是權力,是我們可以不去做什麼


connor犧牲掉自己的自由,做著或許並不願意去做的事,只為了他想要守護的人們可以自由選擇按照自己喜歡的方式生活


我想這就是他的靈魂真正打動我的原因

如何将人物写得更立体?

疯狗Celia:

好的谢谢太太!!!!


Abigail_逢考必过:



仍需学习




一个奶味儿的嗝儿:







●觉得很有用,便搬运过来
●问题摘自知乎,答案摘自谢熊猫君
●作者:Chuck Palahniuk
●全文 http://litreactor.com/essays/chuck-palahniuk/nuts-and-bolts-%E2%80%9Cthought%E2%80%9D-verbs


从现在开始,在接下来最少半年内,你不可以使用“思想动词”。 
思想动词包括:想,知道,理解,意识到,相信,想要,记住,想象,渴望等等等等你喜欢用的动词。 
思想动词还包括:爱和恨。 
还有些无趣的动词,比如“是”和“有”,也要尽量避免。 



在接下来的半年内,你不可以写出这样的句子 
李雷想知道韩梅梅是否愿意晚上和他出去约会。
你必须写这样的句子
这是一个早上,李雷错过了昨晚的最后一班列车,所以只能支付了高昂的打车钱回家。回家后他发现韩梅梅在装睡,因为韩梅梅从来不曾睡得这么安静过。以往,韩梅梅只会把自己的那杯咖啡放进微波炉里加热,这一天,两个人的咖啡都加热好了。
你的角色不可以“知道”事情,你必须把细节展现给读者看,让读者自己“知道”到这些事情。 
你的角色不可以“想要”一件东西,你必须把这件东西描述给读者听,让读者自己“想要”这件东西。 



你不可以写 
李雷知道韩梅梅喜欢他。
你要这样写
课间的时候,韩梅梅总是会紧紧地靠在李雷经常打开的储物柜上。她单脚站着,另一只脚的高跟鞋则顶在储物柜的门上,留下一个高跟鞋底的印记,也留下她的香味。这样当李雷来使用储物柜的时候,密码锁上就会有她的体温和香味。到了下一个课间的时候,韩梅梅又会靠在那里。
也就是说, 你在描写人物的时候不可以走捷径,只能描写感官细节——动作、气味、味道、声音和触觉。



通常来说,写作的人把“思想动词”用在段落开始,先用这些思想动词陈述了段落的骨架,然后再来描绘。例如:
凯特知道她这次赶不及了。车辆从远方的桥那边就开始堵塞,挡住了八九个公路出口;她的手机电池用尽了;家里的狗还没有人带出去溜,这下肯定要把家里弄得一团糟;她之前还答应了邻居帮忙给花浇水……
你看,开头那一句“知道”把后面的那么多描述都给剧透了。不要这样写,如果你真的想写“知道”,那你可以把这句话放到段落的最后面,或者干脆改写成
凯特这次肯定是赶不及了。

思考是抽象的,知道和相信是无形的。你只需要用有形的动作和细节来描述你的角色,然后让读者来“思考”和“知道”,你的故事写出来就更好了。
爱与恨也是。
不要直接告诉读者
露西讨厌吉姆。
你应该像个法庭上的律师一样,一个细节一个细节的讲,把“讨厌”的证据一个一个列出来。
早上点名的时候,老师刚念完吉姆的名字,在吉姆刚要答到的时候,露西轻声的说了句‘呆逼’。

刚开始写作的人常犯的一个错误就是把他们写作的人物孤立起来。作者可能在写作的时候是一个人,读者在读书的时候可能是一个人,但是你笔下的人物只可以在很少的时候是一个人的,因为一个被孤立的人物会开始“思想”。
马克开始担心这趟出门会花太久的时间。
更生动的写法是这样的
公车时间表说车12点的时候回来,马克看了下表,已经11点57了。这条路一路看到头,都没有公车的影子。司机肯定是在很多站之外的地方偷懒停车睡午觉呢。司机在会周公,马克却会因此而迟到。当然这还不是最糟糕的,司机可能还喝了点小酒,最后载着马克开着开着就撞了……
一个被孤立的人物会进入想象和回忆中,但是即使这样,你也不可以用”思想动词“。



而且,你也不可以用”忘记“和”记得“。你不可以写
莉莉还记得吉姆是怎样给她梳头的。
要写成
大二那年,吉姆会用自己的手温柔的给莉莉梳理长发。
不能走捷径,要写细节。当然,尽量不要让人物孤立,让人物互动起来,让他们的动作和语言和展现他们的思想,你作为作者不要去干预你的人物想什么。




另外,在你努力避免使用“思想动词”的时候,尽量减少“是”和“有”这样单调的动词。
不要写
“安的眼睛是蓝色的”或者“安有蓝色的眼睛”。
要写成
安轻咳了一下,用左手轻轻的拂过脸庞,把烟从她蓝色的眼睛旁边拍散,然后她微笑着说……
尽量少用“是”和“有”,试着把这些细节掩藏在人物的动作后面。这样,你就是在展现你的故事,而不是简单的说故事。




你如果真的按我说的在写作时候给自己这些约束,你一开始会很讨厌我,但是过了半年之后,你就可以不再纠结这些约束了,到时你就习惯了这样的写作方法。